如何把混音中的低頻做得更扎實(shí)

一、低頻呈現(xiàn)合格的監(jiān)聽設(shè)備

如果沒有合格的監(jiān)聽設(shè)備，除了極少數(shù)完全憑音頻分析數(shù)據(jù)就能做好混音的人，混音幾乎都不可能做得太好。

對(duì)于低頻混音來說這一點(diǎn)尤甚。我們知道，根據(jù)等響曲線，在其他條件相同的情況下，低頻需要更大的強(qiáng)度才能被人察覺，也就是說人耳對(duì)于低頻的判斷力是較弱的。

這就要求我們使用的監(jiān)聽設(shè)備能盡可能準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出低頻原本的樣貌，以免我們?cè)诨煲糁凶龀鲥e(cuò)誤的決策。

所以在做低頻混音前，記得先檢查一下監(jiān)聽設(shè)備的低頻呈現(xiàn)效果，并根據(jù)需要維修和更換設(shè)備。

二、采樣替換和混合

混音的低頻通常指的是20Hz到250Hz之間的頻率范圍，這一區(qū)域?qū)σ魳返纳疃?、力量和情感表達(dá)起著至關(guān)重要的作用。較為常見的低頻音軌有貝斯和鼓組中的底鼓。

在實(shí)際的錄音中，這兩種樂器不是特別好錄制。特別是底鼓，就算用的是專業(yè)演奏級(jí)的鼓組，如果麥克風(fēng)的設(shè)置等方面做得不到位，一樣有可能錄出來干癟無力的底鼓聲。

當(dāng)然，如果確實(shí)前期錄音工作做得太差并且條件不允許重錄的話，混音的時(shí)候就要多想想法子了，其中一個(gè)可行的思路就是替換采樣。

對(duì)于這種情況，事實(shí)上也有一些音源廠家提供了對(duì)應(yīng)的解決方案，比如推出了知名鼓音源Addictive Drummer的XLN Audio出品的智能鼓音替換工具Addictive Trigger：

這款工具最常用于多軌鼓的錄音。如果點(diǎn)位話筒 、頂部話筒和房間主話筒等都有獨(dú)立軌道，把Addictive Trigger掛在點(diǎn)話筒軌道上就可以提取相關(guān)的鼓聲并產(chǎn)生MIDI。

如果底鼓錄音質(zhì)量確實(shí)不行，我們就可以給用Addictive Trigger生成的MIDI掛上諸如BFD、SSD等鼓音源的底鼓，然后根據(jù)需要和原來的音軌進(jìn)行混合或者直接刪除原來的音軌。

對(duì)于貝斯來說，很多混音師也會(huì)選擇在實(shí)際錄制的貝斯之外，再做一條MIDI合成貝斯，并將二者按照一定比例混合。

三、EQ和壓縮處理

對(duì)于低頻來說，雖然如何使用EQ和壓縮取決于具體的音樂類型，但還是存在一些較為通用的準(zhǔn)則。

如果低頻不夠結(jié)實(shí)，可以給音軌掛上EQ效果器，在對(duì)應(yīng)頻段上做輕微提升；如果低頻過于渾濁或與其他元素沖突，則需要進(jìn)行衰減。

一般來說，能用擱架式EQ處理的情況就盡量用擱架式EQ處理，盡量少用高切、低切的處理方式，否則往往會(huì)出現(xiàn)一些相位問題。

至于壓縮，低頻的不同部分有時(shí)候需要采取不同的壓縮策略，所以側(cè)鏈壓縮和多段壓縮兩種壓縮方式就顯得比較重要了。

對(duì)于低頻，一個(gè)普遍被采取的側(cè)鏈壓縮的用法是在貝斯軌上掛上壓縮效果器，然后把側(cè)鏈源設(shè)置為底鼓。

這樣一來，每次底鼓響起來的時(shí)候，貝斯的聲音就會(huì)被壓縮從而變小，也就反過來加強(qiáng)了底鼓的清晰度，不至于讓其被貝斯聲淹沒。

而多段壓縮的一個(gè)重要用法則是處理超低頻。如果超低頻過于臃腫，底鼓等的聲音就會(huì)顯得力度不足。

這時(shí)候，我們就可以在多段壓縮中選定目標(biāo)的超低頻區(qū)域并設(shè)置好壓縮，然后把底鼓、貝斯的音頭等我們希望突出的頻段設(shè)置為觸發(fā)頻段：

這樣一來，每次底鼓、貝斯的音頭等部分響起的時(shí)候，臃腫的超低頻部分就會(huì)被壓縮，反過來提升底鼓、貝斯的音頭等部分的清晰度。

這種操作其實(shí)也算是一種側(cè)鏈壓縮，只不過側(cè)鏈源和壓縮對(duì)象是一條音軌的不同頻段。

四、虛擬低頻處理

虛擬低頻也是在低頻處理的領(lǐng)域中較為重要的一項(xiàng)技術(shù)。打個(gè)比方，如果我們把頻率分別為50Hz、100Hz、150Hz、200Hz、250Hz的幾個(gè)聲音信號(hào)同時(shí)播放，我們的大腦會(huì)認(rèn)為這幾個(gè)聲音信號(hào)組成的整體的音調(diào)是50Hz。

但即使我們把50Hz的信號(hào)去掉，對(duì)于剩下的聲音信號(hào)，我們的大腦仍然會(huì)認(rèn)為其音調(diào)是50Hz，只不過音色會(huì)有些許改變。這種現(xiàn)象在心理聲學(xué)上被稱為“基音缺失”。

Waves Audio出品的Renaissance Bass便使用了其專利的心理聲學(xué)技術(shù)，能夠使經(jīng)過其處理過的音頻可以在無法通過物理方式處理低頻信號(hào)的播放系統(tǒng)上準(zhǔn)確地再現(xiàn)出低頻內(nèi)容：

這款插件的工作方式其實(shí)主要也就是運(yùn)用基音缺失的原理，為基頻創(chuàng)建諧波以虛擬低頻。Waves Audio的另一款叫作MaxxBass的插件也是類似的工作原理。